Oscar 2021: pandemia, streaming e diversidade

A Academia de Artes e Ciências Cinematográficas de Hollywood (Academy of Motion Picture Arts and Sciences – AMPAS) divulgou na última segunda-feira, dia 15, a lista de indicados mais diversa e inclusiva da História do Oscar. Sem informar muitos detalhes sobre a cerimônia, que, este ano, será realizada em duas locações distintas, o Dolby Theatre e a Union Station, ambas em Los Angeles, com testes de PCR e poucos convidados (apresentadores, indicados e um acompanhante, cada) em virtude da pandemia de Covid-19, a instituição refutou a possibilidade de evento remoto, alegando queda das taxas de contágio e transmissão nos Estados Unidos, antigo epicentro da crise sanitária e, por que não dizer, humanitária, após o início da vacinação em massa da população, o que permitiu o retorno gradual de atividades em todo o país – apenas as entrevistas com os vencedores serão remotas, ou seja, não haverá sala de imprensa, segundo comunicado emitido pela Academia.

Agendada para 25 de abril, a cerimônia do Oscar 2021 promete cumprir o “dever de casa” no que tange à pauta inclusiva, principalmente nas categorias principais, algo pleiteado há tempos. Contudo, não é incorreto afirmar que a AMPAS atingiu sua meta acerca de questões que a incomodam desde que se viu no olho do furacão em 2016, no chamado “#OscarSoWhite” (“Oscar tão branco”, numa tradução literal), tendo a pandemia como facilitadora, não por oportunismo, que fique bem claro, mas por conta das circunstâncias, uma vez que a Covid-19 interrompeu as atividades dos centros de produção e das salas de cinema ao redor do globo, causando adiamentos e cancelamentos de estreias em efeito dominó. E, obviamente, isto se refletiu na atual temporada de premiações, que tem como alguns destaques títulos produzidos por e para o streaming, fonte primária de entretenimento seguro desde o início do caos e terror impostos pelo novo coronavírus.

Sem títulos de peso dos estúdios tradicionais dominando o circuito exibidor em 2020, as plataformas digitais ganharam força na corrida pelo Oscar 2021, potencializando a eterna discussão acerca da manutenção do modelo tradicional de cinema, calcado na experiência proporcionada pela tela grande e, também, pelas salas enquanto locais de socialização. Num primeiro momento, a sensação era de colapso iminente do cinema como o conhecemos, temor que aumentou consideravelmente quando a Universal Pictures quebrou a janela de exibição e lançou “Trolls 2” (Trolls World Tour – 2020) em PVOD nos Estados Unidos em maio do ano passado, algo que outros estúdios também aderiram posteriormente. Mas existe um fator que não foi considerado à época: o cinema é um meio de comunicação capaz de se adaptar para garantir a própria sobrevivência. Foi assim com a chegada e popularização da televisão, do videocassete e dos sites de downloads ilegais de filmes. E será assim com o streaming, sobretudo no cenário pós-pandêmico, quando a população estiver sedenta pela retomada de antigos hábitos culturais e de consumo – ao menos a parcela que tem respeitado o isolamento social e os protocolos de segurança da Organização Mundial de Saúde (OMS), saindo de casa apenas para atividades essenciais, como trabalho, por exemplo.

Com isso, produções originais do streaming ou distribuídas por tais plataformas, como “Os 7 de Chicago” (The Trial of the Chicago 7 – 2020), fruto da parceria entre a Paramount Pictures e a DreamWorks SKG, que teve seu direito de exibição vendido para a Netflix, entraram na disputa sem a polêmica dos anos anteriores, inclusive possibilitando maior visibilidade às minorias. Isto pode ser observado com mais afinco nas categorias destinadas a atores, principais e coadjuvantes, que refletem tanto a “invasão” das plataformas digitais quanto a preocupação com questões como representatividade, diversidade e inclusão.

Cada uma das quatro categorias de atores contém três indicados por filmes que estrearam diretamente nas plataformas digitais – Netflix, Amazon e Hulu. Além disso, dentre os 20 indicados, seis são negros (Viola Davis, Andra Day, Leslie Odom Jr., Daniel Kaluuya, LaKeith Stanfield e Chadwick Boseman, este último, postumamente), dois são de origem asiática (Steven Yeun e Youn Yuh-jung) e um de descendência de paquistanesa (Riz Ahmed).

Na corrida pelo Oscar de melhor direção também fica nítida a preocupação da AMPAS com as questões citadas acima, pois, pela primeira vez na História, duas mulheres disputam a estatueta: Emerald Fennell e Chloé Zhao, também de origem asiática, como seu adversário Lee Isaac Chung – Fennell e Zhao ainda concorrem ao prêmio de melhor roteiro, original e adaptado, respectivamente. Os outros dois diretores nomeados ao Golden Boy são David Fincher e o dinamarquês Thomas Vinterberg.

Apelidada de Oscar do streaming, a 93^a edição do Oscar pode desagradar profissionais que consideram telefilmes os títulos originais do streaming e, portanto, se posicionam de forma contrária à sua candidatura, mas deixa a AMPAS numa situação confortável no que diz respeito às novas demandas da sociedade, que colocaram a indústria do entretenimento, e a própria Academia, contra a parede há alguns anos. Não há como saber se isto será uma tendência nas próximas edições, pois isto apenas o tempo poderá dizer, principalmente pelas mudanças internas, inclusive em regras de elegibilidade, implementadas pela instituição, que também deseja recuperar a audiência da maior festa da comunidade hollywoodiana. Mas, no momento, representa a calmaria tão sonhada pela Academia.

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